探討|非遺保護傳承切忌“順其自然”
瀘州油紙傘（創(chuàng)新作品）
目前就非遺保護傳承工作進行調(diào)研探訪，發(fā)現(xiàn)存在的兩種反差情況值得思考。一種是很多非遺項目傳承人或保護單位下了大力氣來創(chuàng)新，將傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代生活方式結(jié)合，推出的很多精致產(chǎn)品深受市場歡迎；另一種則是少數(shù)非遺傳承人“懶得創(chuàng)新”“順其自然”，既不研究項目的特點，也不關注現(xiàn)代審美需求，導致手中的項目缺乏活力和社會影響力。
非遺是來源于人民群眾生產(chǎn)生活的文化遺產(chǎn)，“活態(tài)性”是其根本屬性之一。作為民族寶貴文化資源的非遺，其保護傳承如果不注重結(jié)合時代特點，而是按照“順其自然”的形式存在，很有可能出現(xiàn)傳承危機。
道明竹編（創(chuàng)新作品）
在千百年的傳承發(fā)展中，一些非遺項目之所以能留存下來，很重要的原因是其在每個時代能體現(xiàn)出自身的價值。比如一個地方劇種，因為民眾對劇種的審美需求和獨特情感，才使得它憑借廣泛的群眾基礎而不至于消亡；一項傳統(tǒng)工藝，由于其與老百姓的生活密切相關，能提供民眾生產(chǎn)生活所需要的產(chǎn)品或服務，才得以歷經(jīng)千百年留存至今。
片面的“順其自然”觀念是非遺傳承的大忌。這種觀念突出表現(xiàn)在：一些項目的傳承人或保護單位將非遺視為“文物”，認為其價值是與生俱來且永恒不變，意圖“以不變應萬變”。在具體操作層面，將項目作為“獨立的個體”來看待，忽視了非遺與社會、民眾的內(nèi)在聯(lián)系。基于這種錯誤認識，一些項目的傳承人或保護單位自覺或不自覺地變成了“講解員”“博物館”，認為非遺傳承就是“守舊”，對“創(chuàng)新”缺乏積極性。
成都銀花絲（創(chuàng)新作品）
非遺是依靠“人”而存在的，是一門流動的藝術，在不同時代展現(xiàn)不同的面貌和特點。非遺項目實現(xiàn)最大社會效益和社會價值的前提，便是傳承人或保護單位敢于突破桎梏，結(jié)合當下的時代需求，對項目加以研發(fā)與傳播。只有這樣，非遺才能有更加旺盛的生命力。
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四川非遺
來源：中國文化報
排版：承傑
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