揚(yáng)州八怪，是清康熙中期至乾隆末年活躍于揚(yáng)州地區(qū)的一批風(fēng)格相近的書(shū)畫(huà)家總稱，美術(shù)史上也常稱其為“揚(yáng)州畫(huà)派”。

在中國(guó)畫(huà)史上說(shuō)法不一，較為公認(rèn)指：金農(nóng)、鄭燮、黃慎、李鱓、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔。

揚(yáng)州八怪的書(shū)畫(huà)風(fēng)格異于常人，不落俗套，時(shí)含諷刺，因此稱作“八怪”。

康乾盛世的揚(yáng)州，不僅是東南的經(jīng)濟(jì)中心，也是文化藝術(shù)的中心。揚(yáng)州既是東南有數(shù)富庶之地，當(dāng)?shù)氐母簧檀筚Z對(duì)物質(zhì)和精神上的產(chǎn)品也就大量的需要，在書(shū)畫(huà)方面更是著力搜求。流風(fēng)所及，中產(chǎn)之家乃至平民中稍富有者，亦求書(shū)畫(huà)懸之室中，以示風(fēng)雅。民諺有“家中無(wú)字畫(huà)，不是舊人家”之說(shuō)。對(duì)字畫(huà)的大量需求，吸引并產(chǎn)生了大量的畫(huà)家。

石濤的冊(cè)頁(yè)

中國(guó)繪畫(huà)至明末清初受到保守思想的籠囿，以臨摹抄照為主流，畫(huà)壇缺乏生氣。這一萎靡之風(fēng)激起有識(shí)之士和英才畫(huà)家的不滿，在揚(yáng)州便出現(xiàn)了力主創(chuàng)新的大畫(huà)家石濤。石濤提出“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”、“無(wú)法而法”的口號(hào)，宛如空谷足音，震動(dòng)畫(huà)壇。

石濤的理論和實(shí)踐“開(kāi)揚(yáng)州一派”，終于孕育出了“揚(yáng)州八怪”等一批具有創(chuàng)新精神的畫(huà)家群體。

黃慎作品

八怪本身，經(jīng)歷坎坷，他們有著不平之氣，有無(wú)限激憤，對(duì)貧民階層深表同情。他們憑著知識(shí)分子的敏銳洞察力和善良的同情心，對(duì)丑惡的事物和人，加以抨擊，或著于詩(shī)文，或表諸書(shū)畫(huà)。

金農(nóng)《相馬圖》

在揚(yáng)州當(dāng)?shù)剡€流傳這一種說(shuō)法：“揚(yáng)州八怪”是指揚(yáng)州地區(qū)的“丑八怪”。由于揚(yáng)州八怪的藝術(shù)風(fēng)格不被當(dāng)時(shí)所謂的正統(tǒng)畫(huà)派所認(rèn)同，而且他們追求的就是自然，就是真實(shí)、現(xiàn)實(shí)，他們就把一些生活化，平民化的都搬到他們的書(shū)畫(huà)作品之中，甚至把社會(huì)的陰暗面揭露出來(lái)。這種行為使得統(tǒng)治者的利益受損，說(shuō)他們都是畫(huà)壇上不入流的“丑八怪”，揚(yáng)州八怪因此而得名。

李鱓畫(huà)作

“八怪”不愿走別人已開(kāi)創(chuàng)的道路，而是要另辟蹊徑。他們要?jiǎng)?chuàng)造出“掀天揭地之文，震驚雷雨之字，呵神罵鬼之談，無(wú)古無(wú)今之畫(huà)”，來(lái)自立門(mén)戶，就是要不同于古人，不追隨時(shí)俗，風(fēng)格獨(dú)創(chuàng)。

李方膺畫(huà)作

他們繼承了石濤的藝術(shù)理念，認(rèn)為“古人須眉，不能生我之面目；古人肺腑，不能入我之腹腸。我自發(fā)我之肺腑，揭我之須眉”。

汪士慎畫(huà)作

“揚(yáng)州八怪”從大自然中去發(fā)掘靈感，從生活中去尋找題材，下筆自成一家，在當(dāng)時(shí)是使人耳目一新的。因而，當(dāng)時(shí)的人們對(duì)“八怪”那種抒發(fā)自己心靈、縱橫馳騁的作品，感到新奇，稱之為“怪”。

高翔畫(huà)作

也有一些自命正統(tǒng)的畫(huà)家，認(rèn)為“八怪”的畫(huà)超出了法度，就對(duì)八怪加以貶抑，說(shuō)他們是偏師，屬于旁門(mén)左道，說(shuō)他們“示嶄新于一時(shí)，只盛行于百里”。

羅聘畫(huà)作

然而就是這些被主流鄙視的“怪”才，不受成法和古法的束縛，打破當(dāng)時(shí)僵化局面，給中國(guó)繪畫(huà)帶來(lái)新的生機(jī)，影響和哺孕了后來(lái)像趙之謙、吳昌碩、齊白石、徐悲鴻等藝術(shù)大師。

羅聘畫(huà)鬼

“八怪”最喜歡畫(huà)梅、竹、石、蘭。他們以梅的高傲、石的堅(jiān)冷、竹的清高、蘭的幽香表達(dá)自己的志趣。其中羅聘還愛(ài)畫(huà)鬼，他解釋說(shuō)“凡有人處皆有鬼”，鬼是“遇富貴者，則循墻蛇行，遇貧賤者，則拊膺躡足，揶揄百端”。這哪是在畫(huà)鬼，分明是通過(guò)鬼態(tài)撕下了披在那些趨炎附勢(shì)、欺壓貧民的貪官污吏身上的人皮，還了他們的本來(lái)面目。在封建制度極端殘酷又大興文字獄的時(shí)代，他們卻敢于與眾不同，標(biāo)新立異，無(wú)怪乎當(dāng)時(shí)一督撫說(shuō)起羅聘搖頭直嘆“怪哉、怪哉”。

鄭燮作品

揚(yáng)州八怪中最著名的鄭燮（鄭板橋）在文學(xué)創(chuàng)作上也主張“理必歸于圣賢，文必切于日用”，“作主子文章，不可作奴才文章”。他的詩(shī)歌，很多是描繪窮苦人民生活，揭露富豪和胥吏的殘暴貪婪。在繪畫(huà)和書(shū)法上，他深感“以區(qū)區(qū)筆墨供人玩好”是可恥的“俗事”，而提出：“凡吾畫(huà)蘭、畫(huà)竹、畫(huà)石，用以慰天下之勞人，非以供天下之安享人也。”錚錚傲骨，流傳至今，受人敬仰。

揚(yáng)州八怪紀(jì)念館位于江蘇省揚(yáng)州市金農(nóng)故居西方寺內(nèi)，展廳中陳列有“八怪”書(shū)畫(huà)，供游客品賞。

揚(yáng)州八怪傳奇故事?lián)P州八怪紀(jì)念館被列入揚(yáng)州市第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄

編號(hào)YZI-1